原标题：抽象艺术的过去与未来

历时近一个世纪的发展，抽象艺术已经成为中西方绘画艺术的主流美学形态与思维意识。与此同时，抽象艺术的发展与学院的教育发展密切关联，在20世纪的西方已逐渐成为学院绘画的主流美学以及思维共识。

近日，《抽象艺术的过去与未来：历史、实践与问题—学院当代教育国际研讨会》在广州美术学院昌岗校区国际学术报告厅举行。本次活动由广州美术学院主办，来自德国、英国、荷兰、日本和国内重要美术院校的学者、专家20余人，该校师生共200余人参加了研讨会。研讨会由广美绘画艺术学院院长宋光智主持。

本次活动的总策划、广州美术学院副院长范勃说，国际学术研讨会围绕抽象艺术的历史资源、国际语境、当代创作经验和学院教育方式进行深入的学术探讨，这不仅为当代国际抽象艺术创作提供丰富的学术话题和思想资源，也将为抽象艺术如何进入学院当代艺术教育提供十分有价值的经验与反思。

跨文化性：中西语境里的《抽象艺术》

在当下的全球视域中，不同文化的激荡推动着艺术观念更新迭代加速，为抽象艺术的本体呈现提供更激烈的场域。如何以问题为导向，去思考和构建中国抽象艺术的体系，成为上半场讨论的核心。

来自英国的艺术家迈克尔·莱特认为，抽象艺术是全球语言。他非常敬仰中国山水画以及水墨的形式，人们能看到它抽象的意向，通过痕迹、笔触给人一种可供想象的律动。

荷兰艺术家伊穆克·冯·戴伊克和德国艺术家维罗尼卡·温格都同意迈克尔·莱特的话，指出对很多西方画家来说，亚洲传统并不陌生，实际上很靠近。

关于抽象艺术的跨文化性，中山大学教授杨小彦指出，抽象艺术概念在西方语境和中国语境中是有歧义的，中国的抽象主义艺术具有明确的中国性，这跟中国本身的艺术语境有关系，也跟中国长期流行的写实主义有关系。《讨论中国抽象绘画的时候，不能忽略中国艺术的历史与现实。》