2021年，《游弋的谜语》范勃个展在广东当代艺术中心开展，由俞可担任策展人，胡斌担任学术主持。本次展览展出了艺术家范勃近期创作的绘画作品和若干观念性雕塑，以及环境装置，是艺术家范勃在新的时代语境下对自己思索的一次修整，一次新的面对。《凤凰艺术》已于2021年12月21日报道了该展，而特约撰稿人姜俊将再次从新千年后国际兴起的《回溯性现代主义》的视角去解读2016年以来范勃的艺术创作，特别是他创作于2020年的作品《同温层》。

世纪相交之际，西方的当代艺术界兴起了⼀种现代主义风格回潮的美学倾向，即对流行于50-60年代的现代主义极简和抽象表现传统的回归。它成为了继后现代纷繁样貌之后的⼀种风格叛逆。2010年德国艺术史家、瓦尔堡获奖者盖尔德·布鲁姆（Gerd Blum）与现在维也纳艺术学院院长约翰·弗瑞德里克·哈特勒（Johan Frederik Hartle）共同发表了⼀篇名为《黑现代主义：重新修正当代艺术中的现代主义》（Modernisme noir: Revisionen des Modernismus in der zeitgenössischen Kunst）的文章。其中，他们理论性地总结了在西方多元的当代艺术实践中出现的这种现代主义回溯性⻛格——他们将其称为《黑现代主义》（Modernisme noir）。文中写道：

《我们可以把黑现代主义理解成双重彷摹，它不仅涉及了国际现代主义中清晰的经典形式，也勾连到二十世纪灾难历史的晦涩内容，⽽有着乌托邦气质质的国际现代主义艺术形式则成功地掩盖了那些现代性带来的世纪灾难。》

其中，国际现代主义被认为是介于古典现代主义以及极简主义当中的抽象艺术，主要从1910年的⾸批抽象性作品为开端，包括了⻢列维奇（Malevitsch）、库普拉（Kupla）、康丁斯基（Kandinsky）、塔特林（Tatlin）等⼈，终⽌于20世纪60 年代末到70年代初，即1970年巴耐特·纽曼（Bernett Newman）的离世，法兰克·史第拉（Frank Stella）的⿊画（Black Painting）和极简艺术⻛格的成熟。虽然艺术的现代主义和现代化⼀样都向⼈类承诺着⼀个光明、充满启迪且物质丰盛的乌托邦之未来，但这⼀时期也正是世界现代史上最⿊暗的部分，⼈类经历了20世纪的两次世界⼤战，遭受核威胁，并正陷于美苏争霸的冷战格局之中。

这⼀现代性之阴暗⾯从20世纪⼀直延续到今天依然尚未褪去，反⽽在《灾难社会》（乌尔里希·贝克，《风险社会》，译林出版社，2018）的主题下愈演愈烈。提出⿊现代主义正是希望勾勒出在今天当代艺术实践中出现的这⼀主题关涉：⼀⽅⾯国际现代主义所代表的抽象表现和⼏何⻛格再次回潮成为了很多当代艺术的实践形式；另⼀⽅⾯现代主义⻛格后的政治乌托邦和乐观的进步论遭到了抛弃，相反取⽽代之的则是现代化所带来的各种灾难，它们成为了作品的内容，或者说，问题意识。现代主义极简的⽩⽴⽅成为了最先进的囚室，关押和规训着那些遭受现代性异化的灵魂。

布鲁姆和哈特勒⼆⼈将⿊现代主义形容为双重彷摹和翻转。⼀⽅⾯⿊现代主义是对于现代主义极简传统和抽象表现⻛格的引⽤，即隔代遗传，因为它明显是对之前后现代多元杂交美学的反叛，即⼀种对抽象性的回归。另⼀⽅⾯⼜是在意识形态的维度反省和批判这样的抽象性形式语⾔（美学上的抽象背后是对⼈类的普遍异化），以及其背后单⼀且独断的政治进步论。